從19世紀(jì)古典主義風(fēng)格的酒店正門進(jìn)入21世紀(jì)的現(xiàn)代大堂，恍惚間，不同時(shí)代的脈脈溫情都在這個(gè)空間里匯聚。未經(jīng)打磨的理石地板和線條簡潔的穹形門還保持著這座建筑的原貌，原始古樸的風(fēng)貌里透著久遠(yuǎn)年代的風(fēng)霜和悠久的歷史淵源。設(shè)計(jì)師似乎在有意避開古典主義的繁復(fù)和逼人的氣勢，也在竭力剔除當(dāng)今流行的現(xiàn)代主義的張揚(yáng)，在低調(diào)的裝飾與陳設(shè)中，如果你想要找到一些驚人的設(shè)計(jì)語匯，那一定會(huì)倍感失望。在這個(gè)空間里，所有的風(fēng)光都讓度于穹門下的中心花飾，高聳至天花的鵝黃色花束以輕松雅致的格調(diào)平衡了建筑空間濃重的歷史氛圍，而將這里淡化成一個(gè)單純的心靈休憩之地。也許這正是“洛克福特”酒店特有的印跡吧。
洛克·富特先生購下這座老建筑后，和其姐姐奧爾加·柏麗茲(Olga Polizzi)親自監(jiān)管設(shè)計(jì)，并制定出改造的原則，即這家酒店不僅僅是羅馬這座古城里的一座古建筑，它更應(yīng)是一家傳播現(xiàn)代生活方式的酒店。他們聘請了著名的建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)師托馬斯·茲佛(Tommaso Ziffer)對酒店進(jìn)行改造，包括風(fēng)格重新定位、空間布局、美學(xué)藝術(shù)提升及藝術(shù)裝飾等工作。洛克和奧爾加對室內(nèi)改造設(shè)計(jì)提出了深思熟慮的建議：既要結(jié)合 “羅馬”的特色，又要和酒店比鄰的波波羅廣場文化背景充分融合，更重要的是，要具有典型的現(xiàn)代設(shè)計(jì)特點(diǎn)。
為充分體現(xiàn)以上設(shè)計(jì)原則，托馬斯在“審美哲學(xué)”定位上，采用了以“現(xiàn)代性”(Modernity)為基本概念的方案，但是同時(shí)又超越了這個(gè)概念本身相關(guān)聯(lián)的對象或傳統(tǒng)的系列象征手法的運(yùn)用。托馬斯將“現(xiàn)代性”變得更具當(dāng)代性，但又和現(xiàn)代風(fēng)格中較為流行的簡約主義(Minimalist)區(qū)別開來。他很注重造型的表現(xiàn)力，對各種常規(guī)造型給予了非常規(guī)的變化以期帶來新鮮的視覺感受。在風(fēng)格構(gòu)建上，他以折衷主義為核心基礎(chǔ)，卻又改良了折衷主義的散漫與隨意，對建筑與形式的系統(tǒng)性和幾何圖形的圖案化給予了更多的關(guān)注。
《酒店精品》認(rèn)為，托馬斯采用以上手法是對歐洲當(dāng)今新興消費(fèi)群體的心理進(jìn)行深度分析的結(jié)果。當(dāng)今歐洲社會(huì)更加崇尚現(xiàn)代主義和當(dāng)代風(fēng)格，尤其在年輕精英、商務(wù)人士和追求新異靈感的人士中更為普遍。在羅馬這座擁有千年文化的城市里，他們看慣了林林總總的歷史酒店，厭倦了五花八門的古典主義，奔涌的現(xiàn)代生活讓他們更渴望和生活息息相關(guān)的現(xiàn)代酒店。當(dāng)今的羅馬一面洋溢著歷史榮光，另一面也在以其開放性和多元化包容和接受來自世界不同地區(qū)的文化沖擊。也許一家普通的小餐館，店名是一個(gè)古巴名，而菜譜里卻可以找到中式、地中海、巴伐利亞、西班牙和日式等不同口味的菜肴，而服務(wù)生則有可能是克利奧爾人。這樣的融合，正是現(xiàn)在的消費(fèi)新勢力所接受并推崇的。
托馬斯在設(shè)計(jì)上也大膽地融合了多國元素，將世界的多姿多彩并置于這座古典風(fēng)格的建筑里，為這家歷史背景深厚的老酒店帶來了新異的亮彩。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，客房床頭板是經(jīng)典的羅馬式設(shè)計(jì)，即典型的巴洛克風(fēng)格，而電視柜則來自遙遠(yuǎn)的亞洲造型，深色木質(zhì)材料與桔色亮漆飾面閃爍著濃郁的異域風(fēng)情，上世紀(jì)40年代的傳統(tǒng)法式臺(tái)桌和英國喬治亞時(shí)期的椅子也在這里和諧地演繹著時(shí)光的匯合。